唐代书道存在“2大遗迹”，第一是严谨规整的楷书，第二则是颠覆传统的狂草，淌若列举“唐楷”妙手，包含欧阳询、李北海、颜真卿、柳公权等等协和影视，可谓擢发莫数，但是细数顶级的狂草妙手，唯有张旭和怀素。
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古代一部分书家宣称，张旭的狂草胜过怀素，因为张旭笔画丰腴刚健，怀素瘦劲飞逸，两相对比之下，线条肥而不腻，比单纯的瘦硬愈加艰辛，是以他们以为张旭胜过怀素。
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这种不雅点实在言之有理，但是也存在一个舛误，他们莫得参考怀素中晚期法帖，天然怀素早年的字细如银线，但在中年禁受古东谈编缉法，明朗眼界，效法天然万物之后，他笔下狂草变的富裕凝真金不怕火，质感愈加甘醇。
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并且蒋之奇曾说：“草书有妙理，惟怀素为得之”，李白往日巧遇怀素创作狂草，被其威望震憾，亦说谈“草书寰球称独步”，他以为怀素的字寰球无敌。
比喻观赏悲凉的“狂草神品”《风骚帖》，本体源自《二十四史》里的《晋书》，选自《王献之传》其中一部分，好像是王献之、王洽、王珣的书道评述。
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怀素49岁加以抄写，彼时他的笔法熟习，所写狂草使转如环、奔放通顺，怎么绍基所言：“怀素妙处在不见起止之痕。前张（张旭）后黄（黄庭坚），都当让素师独步”。
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怀素用笔采纳“起无端，收无迹”的理念，起笔和收笔极为天然，给东谈主连理会顺、圆转莫测之感，就像“中”字，以藏锋入纸，造成一个小尾巴，顺畅贯串后头波折的笔画，势态极为稳重。
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收笔亦是如斯，莫得成功提笔戒指，而是把柄笔画调峰，并往回收，格局偏为顿折，更显墨色凝厚，与下一字气脉相连，运笔则奋力“无垂不缩，无往不收”，长久保持中锋入手。
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古东谈主常说“用笔千古不易”，精湛的书家无论字体怎么变化，长久能通过调峰，转头中锋现象，既得浑劲高古之气，还能展现秀逸奔放的个性，立场丰富多彩。
可谓把晋唐笔法发扬的大书特书，至于章法和结字，排布荡漾错杂、明朗舒展，在中轴线合资的情况下，把柄开合疏密、浓淡缓急，尽显流动倨傲的艺术气。
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因《风骚帖》技法精悍，此前一直被秘藏，鲜少展露公众视线，现在仅公开展出过一次，书道界少有东谈主知，堪为草书界的“独特秘宝”，相通摹仿此作，不错普及笔力和天真性，掌持方正的狂草技法和晋唐风味，引发自己艺术创造力。
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而今，咱们对怀素《风骚帖》进行超高清复刻，取舍博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1复原，此品乃手工装裱的经折装，使用翻折盘算，便于摹仿和查找。
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