十三届寰宇书道电刻展进京展固然仍是完了了探花 极品，但有媒体对此次展览中的篆、隶、楷、行、草五体书道中各找到了一件顶级的作品，算作天花板级的存在，媒体指出，这五件作品是各书体中最佳的作品，不错代表当下书坛的创作水平，也等于不错引颈将来几年书道的走向。天然，这个评比仅仅代表一家之言，究竟能弗成代表今后书道的创作走向，还要看书道嗜好者的认同度。
篆书：图片
亚州色上头的这幅篆书作品，写的是籀文，但作家在创作这幅籀文作品时，并莫得按照当年东谈主们对篆书的创作体式进行，把籀文写得义结金兰规范，而是在创作中把籀文的艺术性充分地施展了出来，其中字的大小、呼应、险正等矛盾联系叮咛得十分清醒，作家还弃取了宿墨的创作神气，赋予了籀文的天然书写感，合座上不雅看，有十分凸起的画面感和艺术性，是此次篆书作品中至极值得崇尚的一件作品。
隶书：图片
这件隶书作品取法于多重篆隶书体，其中以东汉的《祀三公山》为基，交融了其它隶书包括摩崖、砖瓦等隶书作品的字法，笔法上以篆籀、绞转等多重用笔为主，章法上有列无行的安排，作品合座上给东谈主的嗅觉等于丰富了字法、笔法、章法的时期真理真理，这幅作品还有一些主要特色，包括合座魄调上以篆隶格调施展隶书特色，字法上活泼多变，因字赋形，笔法上朴拙飘渺，又不失安静古朴。这亦然当下隶书创作的一个关键体式，值得书道嗜好者鉴戒参考。
楷书：图片
之前，许多东谈主皆很见谅楷书作品的水平，这幅楷书作品因为具有现场的颤动力，曾被一些东谈主誉为十三届楷书作品的“年老迈”。此作所以颜体楷书的写意作品，媒体以为，这是当年张旭光提议“激活唐楷”的不雅点后，直于当天才出现的最为优秀的一件楷书作品。这幅作品最大的特色，等于固然莫得严格写出颜体楷书的原本面庞，但作家以写意的神气，充分地把颜体楷书“意”施展了出来，同期，作品中每个字的点画险些皆用了篆籀的笔法和墨色的多变，使得写意颜体楷书愈加高峻宽博，耐东谈主寻味。
草书：图片
之前，《书道古今》也对这件草书进行了一些批驳，也引起了许多草书嗜好者的见谅和热议。此作取法明代书道家徐渭、倪无璐等东谈主，同期作家还较好地应用了北宋书道家米芾的一些笔意进行巨幅草书的创作，至极顺利。从合座上看，作品草书的格调是打开大合，字法多变，疏密相间，给东谈主一种急风骤雨的书写速率、跌宕弯曲的点画、大疏大密的章法，在展厅不雅赏起来功令令东谈主十分颤动。
行书：图片
天然，此次评品只代表媒体的一家之言，至于这五件作品能弗成代表当下书坛的书道水平，那只但是各执己见，智者见智了。当今还有许多东谈主对国展作品并不认同，其主要不雅点等于以为，国展上的作品，固然是有了威望，却离古东谈主书道越来越远了探花 极品，并弗成评释它们是当下最高水平的作品。其实，这五件作品还有一个共同特色，等于这些作品“写意”的标的相比明确，能够这亦然当劣批评的一个根底认识吧。
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